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剧情简介
其中有一个最为让人气愤的老家伙，指着老枪和我说(shuō )：你们写过多少剧本啊?
我们上车(chē )以后上了逸仙路高架，我故意急加速了几个，下车以后此(cǐ )人说：快是快了很多，可是人家以为你仍旧开原来那车(chē )啊，等于没换一样。这样(yàng )显得你多寒酸啊。
而那些学文科(kē )的，比如什么摄影、导演、古文、文学批评等等(尤其是文学类)学科的人，自豪地(dì )拿出博士甚至还加一个后的文凭(píng )的时候，并告诉人们在学校里已经学了二十年的时候，其(qí )愚昧的程度不亚于一个(gè )人自豪地宣称自己在驾校里已经(jīng )开了二十年的车。
说完觉(jiào )得自己很矛盾，文学这样的东西(xī )太复杂，不畅销了人家说你写的东西没有人看，太畅销了人家说看的人多的不是(shì )好东西，中国不在少数的作家专(zhuān )家学者希望我写的东西再也没人看，因为他们写的东西没(méi )有人看，并且有不在少数的研究人员觉得《三重门》是(shì )本垃圾，理由是像这样用(yòng )人物对话来凑字数的学生小说儿(ér )童文学没有文学价值，虽然我的书往往几十页不出现一句人物对话，要对话起来(lái )也不超过五句话。因为我觉得人(rén )有的时候说话很没有意思。
其实离开上海对我并没有什么(me )特殊的意义，只是有一天我在淮海路上行走，突然发现(xiàn )，原来这个淮海路不是属(shǔ )于我的而是属于大家的。于是离(lí )开上海的愿望越发强烈。这很奇怪。可能属于一种心理变态。
至于老夏以后如何(hé )一跃成为作家而且还是一个乡土(tǔ )作家，我始终无法知道。
我有一些朋友，出国学习都去新(xīn )西兰，说在那里的中国学生都是开跑车的，虽然那些都是二手的有一些车龄的前(qián )轮驱动的马力不大的操控一般的(de )跑车，说白了就是很多中国人在新西兰都是开两个门的车的，因为我实在不能昧(mèi )着良心称这些车是跑车。而这些(xiē )车也就是中国学生开着会(huì )觉得牛×轰轰而已。
等他走后我(wǒ )也上前去大骂：你他妈会不会开车啊，刹什么车啊。
而那些学文科的，比如什么(me )摄影、导演、古文、文学批评等(děng )等(尤其是文学类)学科的人，自豪地拿出博士甚至还加一个后的文凭的时候，并告(gào )诉人们在学校里已经学了二十年(nián )的时候，其愚昧的程度不(bú )亚于一个人自豪地宣称自己在驾(jià )校里已经开了二十年的车。
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